工會的重要性

今年是2013年，昨天是5/1勞工節，但是在凱道上卻舉行著示威遊行的抗議活動，這影片很諷刺的，是我爸媽傳給我的，他們跟著參加的工會一起北上抗爭這次國民年金改革。

昨天我爸突然用Line傳給我，說他跟我媽去參加遊行，其實我心裡百感交集，雖說他們是被動員去的，但也是因為這國民年金的改革真的瑕疵到一個人神共憤的境界，也難怪人民的聲音終於壓不住，這另一面也代表著政府的無感施政讓社會的一群人面臨著沒有公義可言的政策瑕疵，而國家的領導人卻要人民勒緊褲帶忍一忍，繳多一點，領少一點，然後看著貪汙的人一個比一個爽，一審輕判，二審減半，三審豬腳麵線。

工會真的是個很重要的組織，如果勞工沒有認清組織工會是可以讓政府或資方皮繃緊的一個環節的話，你只好看著強者恆強，弱肉強食這種事一直發生在你我周圍。

音樂家們，你還在"推廣"音樂嗎?

        這幾十年來，台灣的音樂推廣，政府是不餘遺力，一馬當先，相信許多民眾都有感受到，常在住家附近的公園，或是各式各樣的XX節，發現音樂團體正在努力的演奏，我也相信有許多的音樂家們也做過這些服務，但音樂家們，你開心嗎?

推廣音樂的背後你所看不到的
        我從小就一直聽到政府要推廣音樂，一直到我長大這句話還在，但是這十幾年，人們有比較認識莫札特，巴哈嗎?還是聽馬勒二時會感動得流下眼淚?

        不，人們會要你演奏周董的歌，五百的歌，五月天的歌，我可以說我的演奏生涯望春風吹了500次，月亮代表我的心吹了1000次，請問民眾的音樂欣賞能力有提升嗎?這可是推廣了數十年所得到的成果呢,不是嗎? 而音樂會裡若沒有參雜一些流行曲目，就好像你這個音樂家與世隔絕，不食人間煙火，進而票房慘淡，整個社會容納不了流行樂以外的聲音。
       
        現在數位音樂當道，線上收聽或是線上購買的管道越來越方便，但是音樂的多元性卻越來越貧乏，以前唱片行盛行時，至少常可以在唱片行找到各種類型的音樂，但現在，流行才是王道，曾幾何時音樂這種無法估價的文化產物，只剩流行能被搬上檯面。我常覺得，台灣人就是青蛙，大家都在慢慢的被煮著(ETC，媒體，高房價)，而現在，連音樂也不例外。

        在上位的人天真的以為只要公開招標就可以標到音樂家，卻不知(或故意?)只能標到唯利是圖的公關公司，執行的公關公司天真的以為只要有出現中西各式各樣的樂器就是音樂節目，卻不知道找來的都只是有利益關係的樂匠。可憐的音樂家天真的以為花了數十年的精神與努力，數百萬的留學經費，結果只能被長期配合的樂匠所排擠，或是只能拿微薄的演出費，可能連車馬費都不夠，還要扣稅，默默含淚接下了演出。
       
推廣音樂所留下的毒瘤
        如果你不是音樂家，恭喜你，至少不是政府施政下的犧牲品，你可以說犧牲品很多阿，各行各業都在哇哇叫，但我可以肯定的跟你說，絕對沒有音樂家慘。數十年來的推廣，造就了一般民眾對於音樂會的價值產生偏差，相信許多音樂家辦音樂會，在推票時都會遇到一個問題，很多民眾說，聽音樂會不用錢阿，常常有推廣的音樂會，為什麼我要花錢買票?

        音樂家，跟運動選手一樣，平日努力練習的成果，就在音樂會中呈現，舉辦音樂會不是嘴巴嚷嚷就可以辦好的，需要許多前置作業，尋找適合的場地，場租，設計海報DM，如果是50人的管樂團或是90人的交響樂團，先不論團員的演出費，光團體的交通費用，大型樂器的搬運費用，樂譜購買，影印，文書處理，便當飲料，等等都是支出，今天如果你是樂團經理，在一個900人的場地，請問票價該怎麼訂?

        如果音樂家們，能靠自己的力量，搬出他畢生的武功，辦出完美的音樂會，有音樂會的收入能讓他專注於在音樂的路上，技巧更為精進，那政府又何苦撥經費"常態性"的舉辦免費音樂會，來阻礙真正優秀的音樂家呢?

        所以推廣這個詞，政府應該好好的想一想，角色互換一下，如果今天我們來"推廣"坐計程車，因為要"推廣"大眾交通工具，搭計程車免費，立意很好不是嗎?

請問反彈的會是誰?


音樂家們，想想你的初衷
        當我們在琴房苦練時，也許你只是為了考上名校，或是到歐美各國追求更高深的音樂境界，但我相信，絕不是為了以後出來只是為了接婚禮Case，或接政府標案，在音樂的成長過程中，你一定被許許多多的作曲家所寫出來的音樂所感動，在一次又一次的舞台上，享受著被音樂感動的洗禮，但是，我們要怎麼做，才能讓一般民眾真的收到，的確是一門不容易的功課，但是至少，如果你認同的話，應該開始開創你自己的音樂人生，用你所學，經營你的理想，而不要只是想依附前人的光榮或是掉進"推廣"音樂的餘毒。

Breslmair Wien Flugel horn 號嘴

昨天寫了我用了幾年的G2，也因為印象很好，所以這幾年吹爵士時很常用到的Flugelhorn自然也想跟著換看看。

其實Flugelhorn說很常用也沒有很常用，畢竟是屬於音色轉換的樂器，我的Flugelhorn是Yamaha 631G，隨附的Yamaha 11F4實在是太小了，筱如有先買了Bach 3CWFL先用，這個雖然好吹，音色也很容易營造，但是對我而言還是偏小，所以上個月就又請信仲訂看看Breslmair的Flugel號嘴，上禮拜到了，而且是到一個test kit(for Trumpet)，怎能放過這機會呢?


Test kit 長這樣，Stomvi也有出過類似的組合式號嘴(不過只有RIM,這個連CUP都可以換)

這是我買的Flugelhorn 號嘴，RIM在test kit裡的其中一個

F5是Cup的編號，比較接近trumpet C那種Cup，而不是Flugelhorn那種較深的設計，
深就代表沒那麼靈活，反正我已經有一個Bach 3CWFL了，就故意選了不同的設計。
一樣，想知道差別在哪請參考官網的PDF


合體

有發現RIM的顏色不一樣嗎?
我偷偷上了超酷的鈦金屬RIM(test kit最左邊的那個RIM)
其實就是爽度而已啦，我也沒長時間驗證一下，這幾天要好好把握


很輕，才10g

我原本的是18g

其實玩材質感覺因人而異囉，重點是吹出來要感人才行。
以上分享

Breslmair Wien 號嘴試用

Breslmair Wien 這個牌子在台灣是蠻陌生的牌子，我開始用這個牌子的trumpet號嘴已經快三年了，型號是G2，這個牌子一開始是信仲推薦我的，一開始也沒想太多，想說就買來試試看，當時選的是G2跟G3，沒想到一用下去完全解決我吹樂器壓嘴唇的壞毛病，也不是說換了就不壓嘴唇了，而是即使是壓嘴唇，我仍然可以保持一定的嘴型，延長嘴唇感到疲累的時間。

關於breslmair的編號分類還請參考官網的PDF

這是G2的號嘴，長的其實跟schilke有點像

G2的Rim寬度較寬，我一直以來都是用Bach 3C，有一陣子練習高音音色改為Yamaha 16C4
之後就慢慢的建立高音集中的嘴型，但是用Bach 3C我還是很容易累，一來現在要上班沒有很密集的練習時間，二來沒練吹高音就一定很容易死，一直在這種輪迴裡面打轉，最近幾年開始改練習爵士樂，除了練習即興外，對吹奏而言，吹得出聲音比說的一口好弦律要來的更為重要，G2對我而言真的幫助蠻大的，我知道我的lip並不是很容易振動的，這也是我的致命傷，不過G2在我熱嘴後，低音非常容易下去(應該說對於吹低音變得比較有信心)

如果你的嘴唇也是屬於較為厚的，或是lip震動不是很smooth就可以發出聲音的，也許可以試試看Breslmair G系列的號嘴。

老話一句，一個trumpet player要找到適合他的號嘴，是要花好幾十年的，一定要持續的，努力不懈的尋找，才有可能找到你認為很適合你的號嘴。